Cの平行調でAのマイナーペンタをアドリブ時に使うときの注意(前編)
今日は、
Cの平行調でAのマイナーペンタをアドリブ時に使うときの注意
というお話をさせていただきます。
よく、
「ここCのコードだから、Aのマイナーペンタも使えますよね?」
とご質問頂くことがありますが、そんな方に向けたお話です。
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<Cの平行調でAのマイナーペンタを使うケース>
さて、本題です!
Cのコード上で使える音はCメジャースケール、CDEFGAB
Aのマイナーペンタ上で使える音はACDEG
Aのマイナーペンタからの視点だと、CメジャースケールのCDEFGAB内には共通音ばかりですよね。
Cのコード上でいつもCの音からのアプローチで考えると、手グセ一辺倒になっちゃいそうだから
ちょっと別の視点で、かつサウンドに溶け合っている感のアプローチが、この
「平行調アプローチ」
なんですよね。
僕もめちゃくちゃやってました。
試しにi real proなどでC△7をループさせ、そのうえで”ACDEG(Amペンタ)”
を、いったりきたりしてみましょう。
一見サウンドに溶け合っているように感じられるアプローチなので、なんとなく合っているように聴こえると思います。
ただ、はじめのうちはこれでもいいかもしれませんが、もうワンランクアップを目指す上では視点は少しづつ変えていきたいところです。
<平行調アプローチの落とし穴>
Aのマイナーペンタのスケールに含まれる
A音とD音
このふたつはそれぞれCのコードから見ると
9thと13th
というテンションノートなので、
例えばなんとなくACDEGを八分で動いていれば合っている感じもしますが、
単音でAとかDとかで伸ばすとあまりサウンドに溶け合っている感じが得られないから
と思っているのが、
「視点を変えたほうがいい」
といった理由です。
また、ベースの楽器の音域の特性上というところもあって、
例えばピアノで左手でドミソと弾いて、オクターブ上のDやAを弾いてあげると、それはそれで透明感のある響きになってかっこいいのですが、
ベースソロ時、ピアノやギターのような、ベースより音域の高い楽器のバッキング上で、
Cのコードバッキング上でベースがA音とD音を長い音価で弾いても、あまりマッチしている感じが得られないのです。
なので、平行調アプローチ、便利なんだけど、こうした落とし穴もあるということをご解釈下さい。
じゃあ、こういうときどうアプローチすればいいの?
といった内容は、ちょっと長くなっちゃいましたので、次回のメルマガでお話させていただきます(^^)
お楽しみに!
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【編集後記】
竹内結子さん主演の「ストロベリーナイト」を先日見ました。
グロいシーンも多いですが、僕は好きでした。おもしろかったです(^^)
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