Ｃの平行調でAのマイナーペンタをアドリブ時に使うときの注意（前編）
2020年04月30日
こんばんは、ベース講師の星野です。
今日は、
Ｃの平行調でAのマイナーペンタをアドリブ時に使うときの注意
というお話をさせていただきます。
よく、
「ここＣのコードだから、Aのマイナーペンタも使えますよね？」
とご質問頂くことがありますが、そんな方に向けたお話です。
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◆セッションですぐに使える！11曲のジャズスタンダード・ベースライン
https://note.com/toru0113/n/n26b404c7ee61
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自宅で気軽にアドリブの練習のやり方、音楽理論などを学ぶことが出来ます。
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＜Ｃの平行調でAのマイナーペンタを使うケース＞
さて、本題です！
Ｃのコード上で使える音はＣメジャースケール、CDEFGAB
Aのマイナーペンタ上で使える音はACDEG
Aのマイナーペンタからの視点だと、ＣメジャースケールのCDEFGAB内には共通音ばかりですよね。
Ｃのコード上でいつもＣの音からのアプローチで考えると、手グセ一辺倒になっちゃいそうだから
ちょっと別の視点で、かつサウンドに溶け合っている感のアプローチが、この
「平行調アプローチ」
なんですよね。
僕もめちゃくちゃやってました。
試しにi real proなどでＣ△７をループさせ、そのうえで”ACDEG（Amペンタ）”
を、いったりきたりしてみましょう。
一見サウンドに溶け合っているように感じられるアプローチなので、なんとなく合っているように聴こえると思います。
ただ、はじめのうちはこれでもいいかもしれませんが、もうワンランクアップを目指す上では視点は少しづつ変えていきたいところです。
＜平行調アプローチの落とし穴＞
Aのマイナーペンタのスケールに含まれる
A音とD音
このふたつはそれぞれＣのコードから見ると
9thと13th
というテンションノートなので、
例えばなんとなくACDEGを八分で動いていれば合っている感じもしますが、
単音でAとかDとかで伸ばすとあまりサウンドに溶け合っている感じが得られないから
と思っているのが、
「視点を変えたほうがいい」
といった理由です。
また、ベースの楽器の音域の特性上というところもあって、
例えばピアノで左手でドミソと弾いて、オクターブ上のDやAを弾いてあげると、それはそれで透明感のある響きになってかっこいいのですが、
ベースソロ時、ピアノやギターのような、ベースより音域の高い楽器のバッキング上で、
Ｃのコードバッキング上でベースがA音とD音を長い音価で弾いても、あまりマッチしている感じが得られないのです。
なので、平行調アプローチ、便利なんだけど、こうした落とし穴もあるということをご解釈下さい。
じゃあ、こういうときどうアプローチすればいいの？
といった内容は、ちょっと長くなっちゃいましたので、次回のメルマガでお話させていただきます(^^)
お楽しみに！
ちなみに、たった今、21時頃動画配信させていただきました。
今回の内容は僕のこれまで作成した動画の中で、いちばんガッチガチな理論系で、かなり濃度の高い動画になっており、
かつ今回のメルマガの内容のようなお話がお好きな方にも、ぜひ楽しんで頂けるのではないかと思います(^^)
結構長い内容になっておりますが、ご参照いただければ幸いです(^^)
【ジャズ理論凝縮】枯葉の6小節目のＤ7に「♭13」というナゾの記号がついている理由をガチ解説！
https://www.youtube.com/watch?v=FHl8f58xKUs
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【編集後記】
竹内結子さん主演の「ストロベリーナイト」を先日見ました。
グロいシーンも多いですが、僕は好きでした。おもしろかったです(^^)
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